搜狐娱乐专稿（胖部/文）
一批16集以下的精品短剧集在先后官宣。
今年“港展”期间，“2025香港国际影视展‘上海视听’精品推介会” 就有一批项目官宣，其中宁浩监制、刘浩良执导的12集悬疑短剧集《黑雨1894》，在从去年底开始甚嚣尘上的“长变短”讨论中，获得了诸多关注。
《黑雨1894》的故事灵感源自宁浩导演的一个设想：“如果开膛手杰克出现在一百多年前的香港会怎么样？”编剧乌开透露，这个设定不仅是简单的连环杀手噱头，更深层次地象征着人们对动荡乱世的无奈，以及对生活中不可掌控之事的恐惧。
不只是宁浩，近期杀青的短剧集就有由冯小刚监制，高叶主演的12集女性悬疑剧《重影》；白一骢监制、杨磊执导、黄杨钿甜和董勇等主演的16集悬疑剧《人鱼》；以及吴佳怡、王广源主演的12集悬疑剧《遮云》等等。
这些头部创作者进入短剧集领域，似乎印证着从今年初开始的传说，制作16集以下短剧集将成为行业新风向。
但从上述项目中，或可看到一个信号，到目前为止，相关作品仍大多聚焦在悬疑剧领域。这似乎又收窄了想象力，毕竟12集悬疑剧对于行业并非什么新鲜事物。
早在“迷雾剧场”肇始，如《隐秘的角落》《沉默的真相》《在劫难逃》等剧基本都是12集的规格，短剧集更成为近年来悬疑题材的标配，用短篇幅勾勒一个故事，也更符合悬疑剧强节奏、结构紧密的要求。
当然，并非没有其他类型的作品突出重围。比如去年夏季的口碑爆款《我的阿勒泰》就是一部8集短剧集，也拓宽了相关创作的想象力；此外早在去年6月，沙维琪执导，周翊然、王影璐主演的青春爱情剧《十二封信》也已经杀青。
用“短”来治疗剧集行业的焦虑，其实并非无因。
去年有平台曾公布过一组数据；长视频用户前五集的弃剧率在50%以上，剧集的完播率只有20-30%，用户的留存成为“老大难”。
背后的逻辑是，篇幅冗长、情节拖沓等问题依然普遍存在，且伴随着许多剧集因为注水质量不佳，让剧集过长成为观众体感最明确的烂剧标签之一。
这甚至导致相关部门法令整治，在2023年明确提出电视剧、网络剧原则上不超过40集，还要防止“注水剧”采用拆分成上下部、拍摄多季等方式规避集数要求。
行业必须思考未来的剧集到底要怎么做。其实之所以过去剧集要注水拉长，除了考虑角色的流量分润，大多数时候都是为了提升销售性价，不但能以更多的集数换取版权费，也形成一个持续时间更长、服务更立体的招商空间。
目前长剧领域还在扭转这种印象，改善剧集产量过剩、资源分配度低的问题，伴随着行业观剧基本盘还在持续流失，这种需求也在越来越急迫。
这是到去年底出现“只收16周岁以下”的说法的主要背景，而更多从业者会更早地结合上述现象，开始策划短剧集项目。
比如去年下半年，据不完全统计，在20集以下的相关短剧集备案数就超过了40个。其中不乏比如耀客传媒（《四十七》）、唐人影视（《女朋友们》）等头部公司的新作，尤其值得注意的是，相较于传统的悬疑剧选题，这些作品往往聚焦于职场、爱情、婚姻等内容。
不过，类似短剧集的局限性，从一开始就被不少人提出。最近一段时间就有不少从业者发言，认为并不是每个题材都适合短剧集。不同类型的剧集有各自的需求和特点，如历史题材类剧集，或更聚焦人物成长的大男/主故事，依然离不开长剧的刻画方式。
但由此带动的连锁反应，或许值得持续关注。而对于国剧来说，或许更大的问题不是形式上的长或短，而是剧集本身是否好看。
